清宁世家

这日子真没法过了，所以我要写博客。

已经饿的饥肠辘辘了，但是就是不愿意出去找食物，太太太冷了。

保佑我呀，诸多小火苗都快点燃烧吧。

所以我们来看一篇情诗吧，温暖一下彼此的心灵。

我的女人在南方

弱水三千

我恨不得拥有

一条经线

它穿越了千山万水

它穿越了无尽的思念

我的灵魂骑在纸背上

它带着我的全部柔情

我把它紧紧叼住

送到我的亲枕边

抱你的时候

这个世界在我怀里

吻你的时候

整个夜晚如梦似幻

我只想让这颤抖继续

因为我们在一起的全部岁月

早上早起，下午上课，就有了一个午睡。

朝南的窗户透进来的是温暖的阳光，我就这么睡着了。开始做梦，梦见我们都成了猫咪王国里的人物，穿着华丽的衣服，都长成了卡通造型的样子。你是那个优雅高贵的太后娘娘，我是在你膝下玩闹的小猫咪。

然后我梦见我开始说话，我说：婆婆我吓死了，刚才做了一个很不好的梦。梦见你离开我了，把我吓醒了。然后我去抱你，说，婆婆，真好，醒来你还在。那只是梦。然后你笑着抱抱我，很温暖很温暖。

然后我就真的醒了。空无一人。

起床，匆匆忙忙的收拾东西去上课。

画个圈圈诅咒你，和你们，

一定要实现你们的所有愿望，然后在人前莫大的欢愉和人后更大的空虚中快速老去。形销骨立，惨不忍睹。

再画个圈圈祝福我，我自己，

一定要离开，然后清平安逸的过每一天。

转帖，已经不知出处了。向原作者致歉。

   80年前，宋家三小姐在总统府邸不经意回眸，她隔着门帘望见一个光脑袋的戎装男人，就此动了芳心；几年后，那个男人不远万里运来了她所钟爱的悬铃木树种，从美龄宫一直洒到中山北路，满街的梧桐树，都是他为她种下的情和爱，从此南京的背景里就飘满了梧桐树叶。600年前，一个大脚村姑在马槽里瞥见一个鞋拔子脸的男人，转身就去请媒；几年后，她的“弼马温”到南京当了皇帝，她死得早，他也终生没有再立皇后。1400年前，一个叫张丽华的歌姬躲在她才华横溢的爱人怀里，台城下火光冲天，她的胭脂成了他一生最后的喜色；魂断青溪的一刹那，她并不知道贵为皇帝的他，为她作的那首《玉树后庭花》，会成为亡国之君被耻笑万年的证据。

     十年、百年、千年，漫漫历史路，也是爱恨情仇路。在沉甸甸的南京岁月面前，谈论情爱细节似乎太过小家子气，然而谁又能说情爱不是一个城市最直观的面部表情？诸多历史，正是男人女人在时光中编织着故事，发生匪夷所思的沧桑巨变。多情的人走过多情的时光，刚好又逢上一片多情的土地，这个笼罩在六朝烟雨中的城市，便有了一种特别的城市性格。对于南京，你应把它当作最最朴实的城市，它传说中的忧郁、深沉、伤感、跌宕、多舛，原本就因为这是个多情也重情的城市。刘易斯·芒福德在《城市发展史》中，提出过一个关于城市的双重隐喻：磁体和容器。磁体是城市的精神本质，而容器则是城市的物质形式。在南京这个城市的容器里，吸附能力最强的磁体，正是情爱悲欢写就的精神内核。

     南京的情爱，多半是大情大爱。情爱故事只要一搬到江南，便会蒙上一层江南细雨，再伴上几声箫管丝竹，或滴上几滴江南女子的清泪，立刻会显出一种楚楚动人的清婉和幽怨。但是在地处江南的南京不会，至少不会是那种单纯的幽怨，就如苏州故事里沈括与芸娘小桥流水式的小情小绪，在南京总归是留不下一丝痕迹。这座城市出帝王娘娘，行文豪将相，从三国时的大乔小乔到明末清初的秦淮八艳，风月常伴戎马，情爱总是在家国命运间沉浮。好比《桃花扇》与《西厢记》的区别，同样是书生遇到美人，倘若发生在南京，一部情爱史的背后，总少不了战争史和民族史的叠加。江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼——这座兵家必争之地，王者虎踞龙蟠的城池，赋予了历史中荡气回肠的情爱内核。城市就这样影响了情爱的特质。

     南京的情爱，又常常是豁达、自由而奔放。这个城市的子民自古就有种散逸的气质，城南古巷中，王羲之和王献之这对“书圣”父子各自留下了关于情爱的佳话：世家择婿，氏族子弟都整冠以待，只有王羲之坦腹东床，大口吃肉，反被女子视为豪杰，自此有了“东床快婿”一说。王献之在渡口等候他心爱的姑娘桃叶，铜琵琶、铁绰板，迎风赋辞，“桃叶复桃叶，渡江不用楫”，桃叶渡自此扬名。自古以来，这个城市的情爱总是这么夸张：一个九五之尊的男人，可以为他的女人背上亡国的骂名；一个半壁江山的得主，可以在整个国都为他的女人种满同一种树；一个会写诗的豪门子弟，可以为他所爱的女人大声吟一首诗，让她的名字流传千古——这个城市因此浪漫、雍容、宠辱不惊。情爱就这样赋予了城市的气质。

     一些人和一座城，就这样相互影响着。这之间的南京情爱，总是那么淋漓尽致：要么痛快地爱，有惊人之举；要么爱得很痛，痛到啼血。而每个故事都有一个形象鲜明的女主角，她们或许是王侯将相的女儿，也或许只是出身卑微的青楼女子，但绝不会是“娥皇女英”那样的爱情配角。从莫愁女到李香君，甚至到小说中“金陵十二钗”的王熙凤——这个城市的女人很美，也很烈，有时比男人更耀眼。金陵佳丽地，千古帝王洲，归根结底，正是这些奇女子的存在，吸引了男人前赴后继而来，也催生了很多传奇。张爱玲笔下的《倾城之恋》，另一个背景就是南京。

     南京的情爱一定也有压抑，因为这个城市实在太深邃了——比如1937。1937年一定有荡气回肠的爱情，可是我们注视着1937年的南京时，只能看到恢弘的历史悲剧，情爱被湮没其间。即使叶兆言写下《1937年的爱情》，但是书中丁问渔在寻找爱人雨媛的时候，被日本轮船上射来的子弹打中，无声地倒下，却再也没有爬起来。脚下的这座城，正是这样在历史中沉浮起伏，在某些片刻她整装待发，如同颠沛流离的男女，重头再来。

     更多的时候，南京正像孙中山先生的博爱精神那么恢弘，不婉约不矜持。城市南京，是逝去历史烟雨中的一块活化石，情爱故事，则是那些已经成为往事的标本。新的情爱故事在这个城市继续，于是南京有了1912这样的现代时尚街区，这里的情爱个性依然是那么鲜明，每一个霓虹的背后，都有许多故事正在上演。这里的夜色特别长，长到你偶尔穿过街头发呆的时候，你看到有个女孩大声训斥她的男友，而他终究因为理屈和委屈决绝离去。就有许多的梧桐叶，瞬间扎进她的心，疼得她直不起腰来。她蹲下去，就在人来人往的街边，毫不掩饰地大声哭泣。

今天终于看见了《耳洞》的成片版本，我觉得很好、非常好。

欢迎大家找林晨同学要成片来看。。

第一次知道《东京日和》是在我16岁的时候，高中周六的选修课上漂亮而乖张的女老师给我们讲日本文化。她说日本的自杀、说女体盛、说情色行业，最后说到荒木经惟和《东京日和》。

我们在课上看《东京日和》的片段，中山美穗饰演的阳子是美丽和特立的。整个片子萦绕在一种温暖而虚幻的光彩中。每个人尤其是小女孩看《东京日和》都会被感动吧，大概都是觉得自己也是有那么一点小独特的一个人。大概也都是觉得自己的小独特会被另外一个高大的荒木经惟所包容和温暖。

这部电影之于我的意义只有你知道。

我试图在这么多年以后写下我的感触，但是却是徒劳的。

“阳子，快乐吗，跟我在一起快乐吗？

阳子转过头，说，别问我，我要哭了。 ”

我果然是状况不断的人。。

恶灵驱散，共度时艰。

彼时你如此任性，有没有想过有一天，老天也会看不下去，收走了你的姻缘？

你允我以幸福。的0266e33d3f546cb5436a10798e657d97
允我以幸福的你，为什么成为最后了结我希望的那个？的

明珠暗投，美玉蒙尘，爱上的都是不该爱的，总得有个结果吧，哪怕惨了点，总该有个结局。

期待我的孤勇发挥的是个地方。